воскресенье, 26 августа 2018 г.

ДЕСЯТАЯ ФРАЗА (ИЗ ПРОШЛОГО ГОДА)





Первый раз на свидание с девочкой Ларой я пошёл в 12 лет. Мы встретились под часами у кинотеатра «Родина».

Я заготовил 10 фраз, первая звучала так: «Молодец, что пришла минуту в минуту».

Лара опоздала на 22 минуты, и первую фразу я выкинул.

А вот моя вторая фраза: «Сегодня лучшее воскресение в моей никчёмной жизни».

Лара сразу сказала: «Мне больше нравятся субботы»… Я промолчал.

Третья фраза была немнжко загадочной: «С нами случается то, что должно случиться». Но и тут девочка опередила меня:

– Не люблю ничего случайного.

Четвёртая фраза говорила о том, что мы живём в прекрасном городе.

– Представь, – сказала мне Лара, – что мы с тобой пройдёмся по Луне.

По Луне мне совсем ходить не хотелось, но прямо об этом я сказать Ларе не мог, вот и промычал нечто невразумительное.

Пятая фраза мне особенно нравилась: «Если хочешь, я сотворю для тебя чудеса».

– Не обещай мне ничего, – попросила Лара. – Давай просто бродить по Молдаванке и говорить на отвлечённые темы.

Наверное, девочка боялась, что я ей признаюсь в любви, а она к этому не была готова.

Над шестой фразой я бился несколько часов. Она была самой простой: «Знаешь, мне нравятся одуванчики».

– Я подумала, – Лара явно подсмеивалась надо мной, – что ты улетишь от меня, как пух одуванчика.

Седьмую фразу мне подсказала бабушка Циля: «Первое свидание мы сохраним навсегда».

– Я должна тебе признаться, – сказала Лара, – что я уже ходила на свидание с Витей Комовым. Сделала очередную глупость.

Восьмая фраза была возвышенной: «Я бы полетел в Космос, как Гагарин, но взял бы тебя с собой».

– Мне не нравится удаляться от Земли, – призналась Лара. – Здесь так хорошо!

Я так и не рискнул произнести девятую фразу: «Мне редко нравятся девочки из нашего класса».

– Только не говори, что я – особенная. – Лара взяла меня под руку. – Я сама себе часто не нравлюсь. А тебе?

И тут я произнёс десятую фразу:

– А в тебе что-то есть.

Автор: Игорь Потоцкий


вторник, 17 июля 2018 г.

НОВАЯ КНИГА "ПОВЕСТЬ О САШКЕ"




Саша растет в предвоенном Ленинграде и увлекается химическими опытами. Еще бы у нее мама заведующая химической лабораторией и старший брат учится в техникуме им.Менделеева.

На хрупкие плечи девочки легло страшное бремя невзгод, горечь военных лет. Испытания не согнули ее, а лишь закалили характер. Она стала сильнее, мужественнее, выносливее.

Очень пригодились девочке в блокадном Ленинграде, а потом и в партизанском отряде - знания химии. Новый, исторический ретро - детектив, о девочке увлеченной химией. Как авторам нам хотелось показать как сильное увлечение героини, не раз поможет ей спасти не только свою жизнь, но и жизнь ее товарищей.


Приятного Вам чтения. Ждём Ваши комментарии, отзывы, лайки и репосты. Бесплатный вариант книги здесь:



#Новости #Одесса #Книга #Литература #Рассказ #История #ПовестьоСашке

среда, 20 июня 2018 г.

РУКА ВСЕВЫШНЕГО ОТЕЧЕСТВО спасла




планета Земля

«Великой эпохе нужны великие люди. Но на свете существуют и непризнанные, скромные герои, не завоевавшие себе славы Наполеона». 

Так писал Ярослав Гашек. Действительно, настоящим героям редко ставят памятники. Их фотографии и имена трудно увидеть не только в школьных учебниках, но даже  на всевозможных Досках Почета. Эти незаметные герои не броски и скромны, потому что они иногда просто сами не понимают своей ценности и незаменимости, а в результате недооценивают себя. Именно таким незаметным  и оказался наш скромный герой. Но именно ему и выпало счастье спасти Человечество «в его минуты роковые». 

Итак, в один рядовой, ничем не примечательный, но очень погожий день, по аллейке, так же ничем непримечательного городского парка, который, как и многие другие такие же парки страны по традиции назывался именем когда-то великого пролетарского писателя, а по сути своей – босяка и лица без определённых занятий – не спеша прогуливался невзрачный мужчина совсем не героической внешности по имени Виктор, со следами былой красоты на лице. Самочувствие у него почему-то было весьма неважным, как и настроение. Походка его была не совсем прямолинейной с неясным направлением движения, да и с ориентацией в пространстве были явные проблемы. И никто и не предполагал, что над Землей уже нависла смертельная угроза.

Навстречу нашему пока ещё совсем не герою шли двое неизвестных. В другой ситуации и другом настроении он легко заметил бы странности и необычность в их внешнем облике. Он не знал имя великого художника Пабло Пикассо, поэтому вряд ли вспомнил хоть какую-нибудь из его картин, особенно «Гернику». Но нашему Виктору было не до Пикассо, и тем более, не до его картин. Его душа нуждалась в успокоении, а тело – в отдыхе. И тут ещё и эти две непонятные перекошенные и несуразные фигуры ростом меньше полутора метров с глазами разного цвета, к тому же смотрящими друг на друга, да ещё и одетые в довольно нелепые лоскутно-заплаточные одеяния в стиле маскарада, киносъёмок или хиппи. У них, как и у прочих гуляющих в парке, тоже были две руки, две ноги и голова, но какие-то неправильные, не такие, как у обитателей планеты Земля. На каждой руке у них было по два больших пальца, из-за чего невозможно было отличить правую от левой. 

Они с интересом посмотрели на Виктора, переглянулись, и весьма синхронно повернулись в его сторону. Они попробовали с ним заговорить, почему-то не раскрывая ртов, но Виктор их при этом слышал и даже в целом улавливал общий смысл сказанного, и даже детали. Виктор попытался изобразить внимание и, даже понимание, надеясь на их помощь в будущем для решения каких-то своих неотложных дел. Один из них по имени Скварк обратился к аборигену:

– Уважаемый местный житель, как называется ваш город? – спросил загадочный сюрреалистический гость.

– Славный город Южноморск! – ехидно и гордо, хотя и не очень разборчиво, ответил Виктор.

– Вы давно здесь живете?

– Всю жизнь, я тут недалеко живу. Вы из Космоса?

Виктор ещё с детства любил читать научную фантастику, потому и пришёл к такому не очевидному и, даже несколько парадоксальному, выводу. Гости опять переглянулись и радостно начали мигать красными глазами на прозрачных ножках друг другу, похоже, им понравился ответ. Второй инопланетянин по имени Хунь одобрительно кивнул головой, слегка поморщившись от непривычного и явно неприятного для него запаха, исходившего от туземца. От обилия внезапно нахлынувших на них отрицательных эмоций у обоих незваных гостей неожиданно стали непроизвольно сгибаться и разгибаться коленные и локтевые суставы, причём в непривычных даже для Виктора направлениях. 

Лица пришельцев стали менять цвет, как на картинке из учебника по материаловедению «Цвета побежалости стали». Они опять переглянулись, но постарались сдержать переполнявшие их отрицательные эмоции. Скварк вопросительно посмотрел на напарника:

– Мне кажется, очень сильно пахнет дзурром!

– Ты уверен?

– Анализа я не делал, но очень похоже. Мне он знаком ещё с последних учений по Межзвёздной безопасности.

– Он ещё после этого жив? Это же смертельный яд даже для хризокомов, которые способны пить кислоты и аммиак. Помнишь тех уродов?

– У здешних явно другой метаболизм, не такой, как у нормальных существ, несмотря на похожий на наш состав атмосферы и приемлемую температуру воздуха. 

– Это может помешать решению нашей главной боевой задачи. Что будем делать, Командир?

– Мы ведь не договоры с ними подписывать собираемся?

Совершенно случайно инородец процитировал культовый земной роман, который на их планете не знали и не читали, видно, мудрость – понятие не только межнациональное, но и межпланетное. Хунь аж передёрнулся от отвращения и недобро посмотрел на Виктора. Потом отвёл напарника в сторону и что-то прошептал ему в орган, формой и местом расположения на лице отдаленно напоминающий человеческое ухо. После этого Скварк улыбнулся Виктору и снова «заговорил».

– Я так понимаю, что вы верите в существование других цивилизаций?

– Допускаю такую возможность, да и люблю читать книги о межзвёздных путешествиях и смотреть фильмы на эту тему.

– Похоже, вы имеете не один канал получения информации на разные органы чувств?

– А иначе зачем они нам?

Собеседники дружно, хотя и по-разному, рассмеялись, издавая разные звуки – всё-таки физиология у них не одинаковая! Скварк не прекратил вопросы, очевидно, он и был старшим их маленькой группы. Он посмотрел на небольшой стеклянный сосуд, торчащий из кармана Виктора, и брезгливо указал на него напарнику всеми тремя пальцами левой руки: 

– Зачем вы носите с собой смертоносное оружие?

– Вы это о чём?

– Об этом!

– Разве это оружие? Это для моего удовольствия, безопасного, но приятного! Вам налить?

– Вы шутите?

От возмущения лицо командира вывернулось наизнанку и опять несколько раз изменило цвет, обе его ноги при этом скрутились штопором от возмущения, причём  левая  – по часовой стрелке, а правая – против. 

– А сюда вы с какой целью приехали? Типа посольства?

– Типа того, типа на разведку!

Хунь при этих словах закашлялся, как Витин сосед дядя Петя, когда жена спрашивала его, почему в этом месяце такая премия маленькая. Ему понравилось слово «типа», которое он начал повторять по поводу и без повода. 

– Ну, не то, чтобы разведка, а скорее – посольство от нас к вам!

– От нашего стола к вашему столу? – пошутил Виктор и начал отвинчивать крышку непонятного, а от этого ещё более угрожающего прозрачного сосуда в руке. Гости попытались отвлечь землянина от его попытки отвинтить пробку. 

– Типа того!

– Я уже типа понял.

– Скажите, у вас есть искусство, музыка, песни?

– Конечно, особенно после того, как мы «бахнем»!

Пришельцы не знали, что означает это странное слово, но быстро догадались, что речь идёт о каком-то неизвестном им развлечении, и, на всякий случай, несколько раз дружно и радостно закивали в знак согласия. До Виктора уже, наконец, «дошёл» смысл недавнего вопроса пришельца, и он радостно запел «Выпьем, ей богу, еще!». Песня не понравилась, особенно в этом далеко не идеальном исполнении. Межзвёздные странники посмотрели в глаза Виктора и разочарованно переглянулись. 

– Ты видишь, что у него в мыслях?

– Вижу только клиническую картину одурманенного чем-то сознания, я даже догадываюсь, чем именно. Неужели здесь все такие? Это невозможно – эта планета невозможна, её обитатели должны были давно вымереть! Мне больно смотреть на его мысли. 

– Дзурр?

– Он самый!

Виктор сменил репертуар и запел что-то явно радостное и празднично-застольное. При этом он сделал глоток из своего сосуда, что вызвало ещё более сильную негативную реакцию. Скварк не унимался:

– У вас что, все это любят?

– Практически, это же радость, а зачем себя лишать радости?

– Радость от самоубийства?

Теперь начал недоумевать Виктор. Он сделал ещё глоток и попытался угостить встреченных. Они ещё раз заглянули в голову Виктора и в ужасе дружно отрицательно помахали всеми видимыми органами и конечностями. 

– Штурман, надо покинуть эту планету, пока нас ещё можно спасти! Здесь нам делать нечего, победа не стоит риска! Виктор заметил их реакцию и желание попрощаться с ним:

– Ребята, у нас так не принято – а на посошок?

Он ещё раз с сожалением протянул им сосуд и с облегчением понял, что они отказываются наотрез. Пришельцы завибрировали и начали медленно погружаться в грунт, размахивая руками, ногами и органами слуха. Чувствовалось, что они вот-вот потеряют сознание. Наконец они стали прозрачными и исчезли.

– Вот народ! А себя, небось, разумными считают. Даже за встречу не пригубили, антихристы! А я перед ними изгилялся, концерт во Дворце съездов устроил и «Утреннюю почту»! Ну и гости! Ни попить, ни поговорить, ни позвездеть!

Тут он вовремя вспомнил старый добрый анекдот и процитировал его концовку:

– Мальчика нашли – песни им пой!

После этого он смачно сплюнул, грязно выругался, ещё раз сплюнул и пошёл в туманную даль искать братьев по разуму – Палпалыча и Арсена – для того, чтобы рассказать о сегодняшнем «обломе». 

Планета была спасена. А ведь никто и никогда не оценит. А жаль!

Автор: Леонид Кучеренко

#Одесса #Литература #История #Рассказ #ПланетаЗемля #Отклик 

четверг, 3 мая 2018 г.

ИЗ ИСТОРИИ ОДЕССКИХ КАТАКОМБ


Подземелья в центре Одессы: кто создал одесские катакомбы? Об этом рассказ одесской писательницы Ирины Лобусовой.

Уникальная архитектура Одессы давно вошла в легенду. Город стоит на необычных подземных пустотах, споры о происхождении которых не утихают до сих пор.  Кто создал одесские катакомбы? Как под старинными зданиями центра возникли многоярусные лабиринты подземелий?  

Точной даты возникновения одесских катакомб нет. У историков есть версии, что длинные подземные лабиринты, ярусы которых спускаются к морю, существовали в этих местах ещё со времён гуннов и скифов. Именно такие образцы известняковых пород были найдены археологами в периоды различных экспедиций. Впрочем, самих экспедиций в катакомбы было не много. Слишком опасным и затратным считается данное предприятие. А риск превышает пользу. До сегодняшнего дня никто не знает ни точное расположение подземных переходов, ни их протяжённость. Есть только предположительные данные. 


Масштаб одесских катакомб превышает парижские лабиринты и знаменитые подземелья Рима. Общая длина одесских катакомб – около 2500 километров. Подобной длины не имеет ни один подземный массив в мире.  

Катакомбы – искусственные подземные пустоты. Это каменоломни, в которых добывали ракушечник (или ракушняк – простореч., прим. автора). Для строительства Одессы использовали именно этот камень. Вокруг будущего города были богатые залежи известкового ракушняка. Большинство домов центра Одессы построено из этого жёлтого камня, обладающего превосходными свойствами. Насколько хорош этот камень, понятно и так: ведь большинство одесситов в центре живут в домах из ракушечника, построенных в начале 19 века. 

Массовая добыча камня началась приблизительно в 30-х годах 19 века. Бурное строительство растущего города требовало дешёвый и доступный строительный материал.  Поначалу камень ломали по склонам балок (оврагов). Позже добыча стала осуществляться шахтным методом с помощью пил, привезённых из Англии. Но очень скоро существование под городом разветвлённой сети заброшенных и действующих шахт начало становиться проблемой.

Жители центра Одессы использовали входы в катакомбы как своеобразные погреба для хранения продуктов и вина. Их называли «мины». Мины были в каждом доме. Но очень часто они становились причиной обвалов. Пытаясь расширить природный погреб, жители начинали копать в глубину. Происходил обвал. Часто целые кварталы рушились, как карточный домик. 

Одесские катакомбы довольно запутаны. Галереи залегают на различной глубине от поверхности земли. Подземные коридоры жёлтого цвета, из ракушняка. Температура воздуха всегда одинакова. В любое время года в них 12-14 градусов тепла. Есть залы с колоннами, широкие комнаты, узкие тесные лазы и широкие переулки. Иногда встречаются помещения высотой до пяти метров и шириной до шести метров. Катакомбы расположены в два-три яруса. Некоторые ярусы расположены ниже уровня моря. Встречаются места, где глубина достигает 45 метров. 

В 1863 году было запрещено добывать камень в центре города. А в 1878 году властью Одессы был издан приказ за подписью генерал- губернатора о ликвидации входов в катакомбы на Молдаванке. Однако приказ выполнен не был – не допустило местное население. 

В 1894 году в Одессе вышла уникальная книга. Это был альбом с фотографиями подземных жителей – обитателей катакомб, которые жили под землей. Впервые в городе заговорили о том, что катакомбы своеобразный, опасный мир людей, скрывающихся от закона.

Часто в городе происходили исчезновения людей. Исчезали без следов, прямо посреди центра. Но в местной полиции точно знали:  всех исчезнувших и пропавших нужно искать в катакомбах. Не только потому, что можно было провалиться под землю, а потому, что одесские подземелья облюбовали бандиты, контрабандисты, пираты.  Катакомбы были идеальным тайником: они имели выход к морю, а циркуляция воздуха позволяла держать живых людей сколько угодно. 

По старинным легендам Одессы, в катакомбах пираты прятали живой товар – похищенных девушек, которых затем продавали в иностранные бордели. Для тех, кто прятался от закона, катакомбы были идеальным убежищем. Найти человека в них было невозможно. 

В начале 19 века в местных газетах напечатали рассказ известного врача. Однажды ночью к нему в дом постучали двое неизвестных, предложили большой гонорар и поставили условие, что к пациенту его доставят с завязанными глазами. Врач согласился. Карета долго блуждала по улицам города, и врач догадался, что его возят по кругу. Завезли во двор. Врачу удалось приподнять повязку и посмотреть, что это двор по улице Старопортофранковской. Спустились в катакомбы, где он обнаружил молодую женщину с ножевым ранением. Женщина прошептала, что её похитили ради выкупа и назвала своё имя. На следующее утро врач обратился в полицию. Он привёл полицейских во двор, нашли вход в катакомбы. Но когда спустились под землю, там никого уже не было. И таких историй было множество. Поэтому история катакомб – в первую очередь, криминальная история. 

С катакомбами связано множество мистических преданий, легенд. Они вызывают огромный интерес у всех, кто интересуется сверхъестественным. В мире оккультизма катакомбы считаются местом силы, но силы тёмной. О духах катакомб говорят достаточно много. Но эти духи очень злы. Среди всех призраков и сущностей духи катакомб обладают самой холодной, враждебной к человеку энергией. Встреча с ними всегда заканчивается плачевно.

Из-под земли ничего нельзя выносить! Считается, что всё внутри катакомб принадлежит подземному богу Буту. Поэтому, если человек хочет вынести хоть камень, необходимо оставить какую-то вещь взамен. Иначе его ждёт беда.

Верят, что духи подземелья специально путают человека, делают так, что найти дорогу назад невозможно. Отчасти в таких страшных рассказах есть доля правды. В катакомбы категорически нельзя спускаться без специального проводника. Это смертельно опасно!

Выйти из катакомб самостоятельно невозможно! Заблудившегося в них человека ждёт страшная смерть. Сначала притупляется чувство времени, затем начинаются галлюцинации. И, наконец, смерть от холода и голода. Верят, что именно такие люди, погибшие под землей и не выбравшиеся наружу, становятся злыми духами подземелья. А потому и запутывают следы для тех, кто оказался в такой ситуации, как они. Каждый год происходит несколько случаев, когда люди спускаются под землю. Их больше никогда не находят. По следу пропавшего человека отправляют экспедицию, но найти удаётся очень редко. 

На одной из стен в катакомбах оставлена странная надпись. Она скрыта под инициалами автора О.Т.С.: «Ни клада, ни счастья вы здесь не найдёте, Хоть лбом пробивайте стену за стеной, Налево пойдёте, направо пойдёте – Вы встретитесь только с ночной темнотой». 

Существует много легенд о кладах. Это легенды о сокровищах Мишки Япончика. Вся Молдаванка стоит на катакомбах, а именно Молдаванка была местом обитания легендарного одесского бандита. Также известна легенда о корабле из чистого золота, который, якобы спрятан в подземелье. Исторических фактов о достоверности таких легенд нет. Скорей всего, это простой народный фольклор, который всегда существует о необычном месте. А одесситы издавна славились своей творческой фантазией.

В советские годы было исследовано 50 катакомб и сфотографировано 45 объектов. Позже исследования приостановили. На сегодняшний день более 40% старой Одессы располагается над подземными ходами. Здесь уже произошло свыше 100 обвалов. Особенно страдают дома в центре города. Трещины возникают из-за подземных пустот. На сегодняшний день точной карты катакомб не существует. 















Автор: Ирина Лобусова
#Одесса #Катакомбы #Одесскиекатакомбы #КатакомбыОдессы #История #Архитектура #Историяархитектуры  #Одессскаяархитектура

суббота, 14 апреля 2018 г.


ТАЙНА ОДЕССКИХ МАСОНОВ С КАНАТНОЙ



Улица Канатная – одна из самых загадочных и интересных улиц в городе. Продолжение рассказа о катакомбах.

В различные исторические периоды на этой улице происходило множество интересных событий. В начале 19 века Канатная выходила прямо в Одесский порт. 

Как связаны самые дорогие и престижные автомобили мира, тайны катакомб и секреты масонских домов? Попробуем рассказать историю улицы Канатной.

Канатная была одной из первых улиц в городе, где началась активная застройка. Место, расположенное возле моря, с прямым спуском в гавань, привлекло внимание основателей города красивыми видами и близостью к историческому центру.

В августе 1794 года началось распределение земельных участков между основателями Одессы. И первый участок получил Иосиф де Рибас. Это был квартал в самом начале Канатной улицы. Находился он над береговым обрывом возле Карантинного спуска. Его внимание привлекло удобное расположение участка, красивый вид, а также близость к зданиям исторического центра.
Следом за де Рибасом участки стали приобретать представители знатных дворянских семей, решивших связать свою жизнь с новым городом. 

По соседству с де Рибасом участок приобрёл военный инженер Ферстер. А поблизости был построен особняк знатного польского семейства Сабанских (или Собаньских – историки до сих пор спорят, как правильно пишется фамилия). Там же были выстроены амбары и самый крупный в городе хлебный магазин. Эти строения заняли весь переулок, который и получил название Сабанский. Позже эти строения были проданы, и использовались городом как казармы. 

На официальной карте города улица Канатная появилась только в 1817 году. Именно тогда она была названа Канатной – в честь двух канатных заводов – Мешкова и Новикова. Заводы были построены в стороне от элитных особняков. Первый был расположен по левой стороне улицы Базарной. А второй находился между улицами Греческой и современной улицей Жуковского. Позже купец Новиков выкупил завод Мешкова. 
Новиков был очень предприимчивым предпринимателем. Он был первым одесским заводчиком, который стал использовать электричество.  В 1894 году он полностью электрифицировал всё производство. А старые корпуса завода Мешкова отдал под жильё рабочим. 

Знаменитый завод прекратил своё существование в 1912 году.  После смерти последнего заводчика – Якова Новикова – его наследники не пожелали заниматься производством, и продали его. Во времена Гражданской войны завод был разобран, и полностью прекратил своё существование.  

Но ещё во времена процветания канатных заводов городские власти были очень не довольны их расположением в элитном центре города.  Поэтому специальным распоряжением городских властей было запрещено размещение на Канатной производств с грязной и шумящей технологией. Улицу оккупировало «малое производство» - в основном, это были предприятия торговли, небольшие кафе и рестораны. 
Самыми крупными промышленными предприятиями, помимо канатных заводов, стали мастерские по производству какао, фабрика бумаги и косметическая лаборатория, выпускавшая фруктовые эссенции, красители и перекись водорода.

Но бум в городе Канатная вызвала в начале 20 века.  Два дома на Канатной  стали местом, где начали продаваться первые в городе машины знаменитых марок «Форд» и «Мерседес». В то время автомобили в городе представляли такую редкость, что, когда по улице проезжало механическое чудо, тут же останавливались прохожие и собирались толпы зевак.  

Именно в двух салонах на Канатной,  в открытых стеклянных витринах,  появились новенькие механические машины, сверкающие чёрной краской и полированной кожей сидений. Вокруг витрин было людно с утра до вечера. Но не только торговлей славилась знаменитая улица. На ней происходили и преступления.

Впервые в полицейских хрониках Одессы Канатная появилась между 1860-70 годами. Именно тогда на Канатной стали исчезать люди. Так, в полицейских хрониках того времени сохранились сообщения об исчезновения аптекаря, работавшего в аптеке Файнштейна на углу Канатной и Базарной. Якобы он исчез посреди улицы на глазах изумленной публики. Аптекаря не нашли. Было проведено полицейское расследование, которым установили, что аптекарь поднимался на Канатную из Карантинной гавани. И исчез по дороге... 
После этого город стал полниться слухами о грузчиках из порта, исчезнувших в том же районе.  Но в результате проверки этих слухов впервые появилась информация о подземных проломах, которых очень много в начале знаменитой улицы, особенно в части обрыва, ведущего к морю. 

Именно улицу Канатную связывают с началом исследований катакомб в городе. С этой улицы начались научные исследования. В 1868 году была создана специальная комиссия, в которую вошли не только полицейские чины, но и учёные из университета. Было установлено, что в районе Карантинного спуска и берегового обрыва расположено множество входов в заброшенные штольни знаменитых одесских катакомб. А дальнейшее исследование показало, что весь центр города практически расположен на катакомбах. 
В 1863 году добыча камня в центре города была запрещена. Городские власти стали бороться со входами в катакомбы, забивая их досками и закладывая кирпичами. И первые ходы стали закрывать именно на Канатной. 

Одной из тайн Одессы всегда были мистические и загадочные масоны. С масонами часто связывают Канатную. Это ещё одна часть тайной истории знаменитой улицы.

Существует интересный исторический факт. В 1822 году Александр Первый издал указ о запрете масонства на всей территории страны. Начались массовые полицейские проверки. Согласно указу, члены организации подлежали аресту. Одна из первых облав проходила в доме Волконского на Канатной улице. Но когда полицейские вошли в дом, то не застали ни гостей, ни хозяина. Все посетители особняка ушли через подземный ход в катакомбы, которые были расположены под домом. 
Полицейские начали погоню. Но очень скоро продолжать её стало невозможно. Ходы разветвлялись в разных направлениях. Это было опасно. Пришлось ни с чем вернуться в особняк.

Ещё одна неудачная облава на масонов была в доме по Барятинскому переулку, граничащему с Канатной. И в этот раз масоны ушли через подземный ход.  После этих неудач было решено больше не проводить обыск расположенных на Канатной особняков, чтобы не подвергать опасности полицейских, которые могли заблудиться в катакомбах. 

В 1909 году улица Канатная была переименована в улицу 200-летия Полтавской битвы (или Полтавской победы – такой вариант тоже использовался). А в 1920 году, после окончательного установления власти большевиков в Одессе, улицу назвали в честь первого председателя ВЦИК республики – Якова Свердлова. Но одесситы по привычке продолжали называть улицу Канатной. Историческое название было возвращено в 1994 году.  Оно существует до сих пор.

Автор: Ирина Лобусова










Автор: Ирина Лобусова

#Одесса #ЗагадкиОдессы #Катакомбы #Одесскиекатакомбы
#КатакомбыОдессы  #Загадкикатакомб #ИсторияОдессы 

вторник, 19 декабря 2017 г.

О ГРАФОМАНИИ


В интернете гуляет текст из десяти пунктов, который якобы помогает отличить графомана от «настоящего» писателя.


По Сети гуляет текст из 10-ти пунктов, который якобы помогает отличить графомана от «настоящего» писателя.
У нас народ склонен свято верить всему, что читает в интернете, но в этих десяти пунктах есть явно неверные пассажи. Предлагаю читателю самим найти этот текст, я же выскажу свои мысли о графомании, и о том, несёт ли она какую-то опасность литературному процессу. 
Во-первых, настоящего писателя отличает от графомана то, что настоящий писатель всегда знает цену тому, что он написал. Конечно, не дано предугадать, как отзовётся слово, и писателю всегда важно получить отклик читателя, например, смеялся ли читатель там, где писатель думал, что читатель будет смеяться и т.п.
Графоман же просит других почитать свои произведения со словами: «Ну вот написалось, конечно, это может быть несовершенно, но почитайте, может быть и неплохо получилось».
Писатель нуждается в критике, но от тех людей, мнение которых для него авторитетно. Кто такие авторитетные люди – об этом ниже.  
Писать можно по-разному, поэтому нельзя считать признаком графомании то, что автор не переписывает по десять раз своё произведение. У кого как получается. Можно написать рассказ за два часа, поставить точку, и рассказ готов, а можно возвращаться к нему годами, и постоянно в нём что-то улучшать.
В сегодняшней ситуации в литературе,  когда никто не ищет новых авторов (читайте мою статью «О пробивании в литературе) нельзя попрекать писателя тем, что он сам себя рекламирует, или как модно стало говорить – «питчингует». Т.е. каждому встречному рассказывает, что он писатель и всячески продвигает своё творчество. Сегодня в литературе действует принцип: «Спасение утопающих – дело рук самих утопающих».
Нельзя упрекать писателя в том, что он стремится к славе. В конечном счёте, известность – это то, что может позволить жить только за счёт литературного труда. Почти все авторы мечтают о славе, о признании. Поэтому тщеславие – это не то качество, по которому можно отличить писателя от графомана.
Графоманам свойственна также подражательность, они стараются копировать классиков в разных деталях, даже в интонации при публичном чтении. Например, читают стихи с интонацией Беллы Ахмадулиной, с претенциозно-романтическим подвыванием, которое, может быть, и органично у Беллы, но очень комично, когда кто-то пытается его повторить. А настоящий писатель или поэт ищет что-то своё, а не подражает другим.  
Графомания на самом деле не является чем-то плохим, не представляет опасности для литературного процесса. Раз человек пишет, то вряд ли он бандит или убийца, он, скорее всего, человек хороший, образованный. Например, человек прожил жизнь и, как мог, написал мемуары или воспоминания, как правило, их интересно читать, даже если в них много огрехов  с литературной точки зрения. Главное, что этот графоман не претендует на какое-то особое место в литературном процессе. 
Но вот реальную угрозу для настоящей литературы, для появления новых имён представляет институализированная графомания, и это явление я бы хотел описать детальнее.
Литературный процесс не обладает непрерывностью, он идёт волнами: то в каком-то городе или стране появляется плеяда талантливых писателей, потом она уходит в вечность, а на их место новые таланты не приходят. Но свято место пусто не бывает. Его заполняют институализированные графоманы. Конкурсы проводятся, и кому-то на них нужно присуждать первые призы. Появляются авторы, которые на самом деле не создали ничего особо ценного в литературе, но считают при этом себя пупами земли, а вокруг них есть определённая среда, которая их укрепляет в этом мнении. Такие люди всегда были и всегда будут. В конце концов, творчество – вещь очень субъективная, и только время расставляет всех по своим местам.
Плохо то, что институализированная графомания мешает настоящим писателям пробиться. Институализированный графоман никогда в жизни не даст ходу чему-то настоящему, поскольку настоящая литература угрожает его существованию, он собирает вокруг себя других графоманов, готовых ему поддакивать, и всячески превозносить его литературные опусы. Институализированные графоманы сбиваются в стаи, это их такая особенность. Создаются литературные студии, которые ведут графоманы. Есть даже союзы писателей, которые тоже созданы институализированными графоманами.  Это не значит, что все авторы, которые ходят на такие студии, или состоят в таких союзах, – графоманы, отнюдь нет, но важно понимать, что нельзя надеяться, что эти структуры дадут ход чему-то настоящему. Как-то я взял в руки альманах, издаваемый таким подобным «союзом писателей». Я посчитал, – в  альманахе был представлен тридцать один автор, проза и поэзия. Кроме одной поэтессы, читать нечего, одна сплошная графомания. А потом ещё спрашивают, почему массовый читатель игнорирует современную литературу? Вспоминается шутка в исполнении Райкина: «Вот мы идём по Одессе, вот дом, где когда-то жил и творил один Пушкин. Сейчас здесь Союз писателей». 
Ещё одним признаком институализированного графомана является навязчивая идея править чужой текст, часто без согласия автора. Таким способом институализированный графоман утверждается в своём превосходстве над другими. Настоящему писателю это не нужно, так как, он знает себе цену и цену своим произведениям.
Читатель может спросить, ну а что такого вредного в графоманских студиях и союзах писателей, ну не ходи туда, создавай свою студию и т.п. Дело в том, что институализированная графомания претендует на то, чтобы считаться частью литературного процесса, оттягивает на себя внимание прессы и общества. Простая ситуация – журналисты  не утруждают себя поисками новых имён и, если пришла очередь взять интервью у литератора, то они обращаются к тому, чьё имя на слуху, часто к институализированному графоману, таким образом, ещё больше его распиаривая.
А между тем, в Одессе на сегодняшний день нет ни одного литератора, у которого была бы хотя бы всеукраинская известность, какая есть у Жадана, Куркова и других, т.е. нет литературных авторитетов (я не имею в виду здесь детскую литературу, не знаю, какая там ситуация). Т.е. ни у кого нет морального права поучать других авторов, как писать, хотя я уверен, что ни Жадан, ни Курков этим не занимаются, во всяком случае, если их об этом не просят. 
В литературном труде много секретов, можно их открывать самому, а можно поучиться у других, важно, что никто никому ничего не может навязывать, так как всех рассудит его величество время, а оно в этих вопросах медлительное. 
О некоторых тонкостях этой области искусства можно прочитать здесь:
 http://www.otklick.com.ua/ru/news/o-probivanii-v-literature
Автор: Павел Макаров 

#Графомания #Литература #Рассказ

ДЕСЯТАЯ ФРАЗА (ИЗ ПРОШЛОГО ГОДА) Первый раз на свидание с девочкой Ларой я пошёл в 12 лет. Мы встретились под часами у кинотеатр...